Интервью с Авивом Геффеном

Что делает новый альбом Blackfield особенным для тебя? Почему бы ты рекомендовал людям послушать его?

: Думаю, потому, что я верю, что вместе мы создали особенный звук и особенные песни. Вы не можете предположить, что представляет из себя Blackfield, например стиль: это не металл, не поп-музыка, не рок, это несколько стилей, очень классно соединённых вместе и, если вы любите Флойдов, Radiohead и подобные штуки, я думаю, новый альбом вам понравится.

Ну, так, главное – это особенный звук, так?

Да, и я думаю, я никогда не слышал подобных Blackfield вещей, у нас много стилей объединены в один.

Вы, ребят, записываете альбомы в Англии и Израиле...

Точно.

…как обычно происходит ваша совместная со Стивеном работа?

Большинство песен мы записываем в Англии, и у меня в Лондоне есть дом, так что, к счастью, большую часть времени мы проводим в Англии. Я больше люблю сценическую жизнь, живые концерты, а Стивен больше студийный человек, он вроде как звуковой архитектор. А я тот, кто приходит с песнями, большинство песен Blackfield мои. Так что Blackfield – это идеальная смесь.

Что является самым приятным в вашем сотрудничестве? Можешь вспомнить какой-нибудь смешной случай произошедший с тобой и Стивеном?

Ну, дело в том, что мой отец, он... (на заднем плане фотограф падает на лестнице и все смеются) …ты хотел смешных историй… да, у моего отца корни из России, так что много моих мелодий навеяно Россией и иногда Стивен говорит мне, что песня получилась излишне русской, слишком русской...

Как выглядит процесс разделения строк, которые вы оба поёте? Зная, что у вас очень похожий тембр голоса, кажется, это не очень простая задача.

Мы пытаемся все время петь вместе. Если Стивен поёт основную партию, то я делаю бэк-вокал, и наоборот. Такое сочетание вокала здорово работает, так что мы стараемся использовать его.

Один трэк из нового альбома, который, на мой взгляд, очень отличается от всех остальных, был спродюссирован Трэвором Хорном (Trevor Horn). Почему вы, ребята, решили поручить ему продюссирование, вместо того, чтобы сделать это самим, как обычно?

Это самая попсовая вещь, которая у нас была. И для нас Трэвор Хорн, который продюссировал мой сольник – гений, и работать с ним вместе для третьего альбома Blackfield это будто сон.

Почему бы не записать с ним альбом целиком?

Мы можем справиться со всем остальным самостоятельно. Остальные вещи очень мягкие, но эта – мы подумали, что было бы идеально, если он к нам присоединится.

В 20м веке Великобритания была переполнена музыкой, породив огромное количество великих музыкантов от Битлз и Элтона Джона до Faceless. Как ты думаешь, что может дать мировой музыке Израиль и какой может быть соединение израильской и британской музыки?

Не так уж и много. Звезды в Израиле только начали писать песни на английском и выезжать за пределы страны, и, ты знаешь, я на самом деле думаю, что я в этом первый. Я оставил в покое своё «я», потому что в Израиле я большая звезда, но я захотел чего-то большего и добился этого, и получилось, что я основал некое движение в Израле по выходу музыкантов за пределы страны.

Как ты думаешь, каким может быть совместное творчество музыканта из Израиля и Великобритании?

Как Blackfield? Как день и ночь. Ну, на третьем альбоме я смешал национальные гитары с металлическими гитарами Стивена, так что получилась этакая смесь, которая очень неплохо работает.

Тебя Стивен не заразин своей страстью к 5.1 сведению?

Не, ненавижу это.

Да ну?

Скучно. Отстой. Полной говно.

А, так вот почему Blackfield никогда не был сведен в 5.1?

О, нет... Да.

Ты пишешь отличные песни для Blackfield. У тебя есть какие-либо идеи для нового проекта или для дальнейшего развития Blackfield?

Да, я уже начал писать новый альбом. Я сейчас в своей студии пытаюсь написать так много, как смогу, так что надеюсь, что получится записать всё это в следующем году.

Это твой первый визит в Россию?

Нет, второй. Я давал концерт на иврите, вроде лет 7 назад.

Это был соло-концерт?

Ну да, так что это мой первый визит с Blackfield.

А с русской музыкой удалось как-то познакомиться?

Ну да?

И что ты думаешь о ней?

Кино, знаешь такую группу? Кино.

Да.

Потрясающе.

Так тебе нравится?

Да, и Высоцкий был сыгран на иврите. Целиком альбом, и это было тоже круто.

Здорово. А какие-нибудь еще рок-группы или поп-музыка?

Ленинград.

О, это наш андеграунд

Мне нравится. Ну, и у Кино есть песня под названием «Сигарета».

Ага, «...но если есть в кармане пачка сигарет...»

Точно. Очень хорошая.

Что бы ты хотел сказать российским поклонникам Blackfield?

Я очень рад первый раз встретиться с фэнами Blackfield в России. И мне очень нравится страна, честно.

Серьезно?

Да, я же наполовину русский, не забывай?

Стивен Уилсон также любезно согласился ответить на несколько вопросов за рамками интервью.

Ты большой поклонник музыки, сведенной в 5.1 и недавно даже делал ревью некоторых альбомов. Ты когда-нибудь слышал миксы Depeche Mode, которые считаются одними из лучших на сегодняшний день, и, если да, что ты можешь сказать о них?

К сожалению, я так хорошо не знаком с ними, я не большой их поклонник, так что ничего в 5.1 я не слышал. Что ты порекомендуешь?

Ну, они все очень разные. Кевин Пол (Kevin Paul), который делал всё 5.1 сведение для серии ремастеров, пытался быть близким к тому, как это могли сделать продюсеры альбомов, оставить их уникальность. Но конечно, я порекомендую легендарный “Songs of Faith and Devotion”, “Ultra” и “Exciter”, последние два микса исключительно хороши.

Окей, “Ultra”, “Exciter” и “Songs of Faith and Devotion”…

И еще можешь попробовать “Violator”, так как в нем много самых известных вещей, как “Personal Jesus”.

Да, “Personal Jesus” знаю.

Помнишь того парня из Facebook, который жаловался на то, что трэк «Harmony Korine» звучит слишком громко, так что ты даже обещал послать нетронутую мастерингом версию, которая звучит также... так вот это я (смеётся).

(улыбается) Да. Ну так ты послушал в итоге?

Нет, ты так и не послал. Но я верю, что эта версия почти такая же. Но всё же, что меня волнует, что если звук на это записи перекомпрессирован динамически даже перед тем, как был выполнен мастеринг, то почему бы не записывать более тихо изначально? В 80х и 90х это не было большой проблемой.

Ну, это было сделано по стандартам того времени. Могу сказать, что в моём новом альбоме, Grace for Drowning, который выйдет осенью, этого нет. Запись была сделана очень аккуратно и результат совершенно не перекомпрессирован и динамический диапазон очень широк. Я думаю, что война громкости более или менее подходит к концу, и всё потихоньку меняется.

Ты любишь подходить к созданию своей музыки как это было в 70х, со всеми этими виниловыми изданиями, буклетами и длинными записями, которые трудно слушать потреково. Ты когда-нибудь думал о том, чтобы сделать целый альбом, используя старые аналоговые магнитофоны, как это делали Битлз или Роллинги?

Нет, я сомневаюсь, что когда-нибудь буду делать что-то подобное. Потому что если ты хочешь записываться в аналоговом формате, ты должен четко представлять, что ты делаешь. Окей, Алан Парсонс (Alan Parsons) или другие инженеры того времени как...

Джефф Эмерик (Geoff Emerick)…

Да, Джефф Эмерик, они знали что они делают, а я нет. Знаешь, когда я прихожу в студию, я просто не знаю, как я буду делать то или иное, я не настолько уверен в том, что я хочу получить в итоге, так что я думаю, что буду использовать цифровые способы для создания музыки, это гораздо проще для меня.